第四課：光影/明暗

作者：濠好玩
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大家好，我是濠好玩，已經慢慢地進入我們的進階課程了。今天要介紹的是光影的概念，不論是作畫還是做模型，光影的掌握都是最重要的一環，甚至比你選的顏色還要重要。模型可以是黑白的，但是不能沒有光影。在早些年只有黑白電視、黑白相機等視覺傳達媒介，這些東西呈現的彩度都非常非常低，只有明度跟光影的變化，但是這卻不會影響大師們的對話面的表現，在這些年代依然有十分優秀的畫面表現出現在電視、電影、照片等等。今天要講的東西可能會有點難懂，如果有任何需要詳解或者改進的地方請留言告訴我，那們我們就開始今天的課程吧！

首先，光影在GW系統中極少被使用，原因很簡單，因為光影製作很麻煩，一點都不適合新手，所以GW系統底下大多是簡單的適用模型凹處作為陰影，並沒有設定光源的概念，也就是較為平面，就無戲劇性的光影製作，而我一開始先來講解這種光影的概念。

這是GW官方製作的ORK模型，一群小鬼。這群小鬼你可以很明顯看到他們都是綠色皮膚，而皮膚分成黃綠色的高光跟深綠色的陰影，甚至腋下是黑色。這很明顯可以看到高光跟陰影，而且你會在整個模型上每個方向都看到一樣的東西，他並沒有設定光源明顯的位置，如果我們今天把光源設定在天頂，那小鬼的下巴跟額頭的亮度應該會不一樣，這種就只是簡單的高光設定，這是做模型跟繪畫不太一樣的地方，在平面的繪畫上你在構圖的時候可能要思考高光跟陰影的位置(好啦，其實做模型也要)。只是做模型簡單一點的是，你只要把凹凸的地方分別加上陰影跟高光就有很好的效果了。

再來舉個大家可能比較好懂對比，這是一個鋼彈模型，他的光源設定雖然是天頂可是並不明顯(畢竟沒有光也沒辦法拍照)，你可以發現他身上的光影就很平面，主要是靠藍色、白色跟紅色的色塊去區分機體的身形。 

這個我不確定是不是同一台只是看起來很像(欸)，在這裡你就明顯可以感覺到他的光源在右邊，而且陰影的部分相對較深，這張圖因為強化了光影所以特別有戲劇性，有種即將要出招的感覺。

以上兩個例子可明顯看出光影對於作品的重要性，其實繪畫上也有很多設定稿類型的圖故意把光影消去，這是為了方便之後的動畫或者繪畫製作觀察方便。而微縮模型比起鋼彈模型也只是凹凸線條較多，這也是為什麼鋼彈模型有墨線跟無墨線會有立體感上的差距。

超不專業的小畫家。這個就是凹凸表面我們做光影最簡單的方法，
整個底色打完凹槽上深色，凸處尚淺色，簡單方便快速。

介紹完最簡單的光影做法之後我們來看一些比較進階的光影設計。

天頂採光(zenithal lighting)：

顧名思義，光從正上方來，這個是我們最常用也最常設定的光源做法，其實GW示範也都是用這種作法，只是弱化了效果所以比較不明顯，我剛剛也講過鋼彈那張照片其實也是天頂採光。天頂採光的好處是簡單好懂，畢竟絕大多數的人都是把日光燈裝在天花板而不是地上(是吧?應該沒有人家是裝地板的吧?)。關於天頂採光可以看看這個網站的介紹，就算看不懂英文只看圖也很好懂，光是第一張圖終結者噴白底漆之後打光拍照就夠明顯了。

這是一個簡單的天頂採光教學，其實就是從頭上開始噴漆，把噴漆噴出的顏料當作光源撒在模型上，其實就是最簡單的天頂採光做法，沒有噴槍也沒關係，用筆塗一樣做得出來(只是沒辦法像噴槍這麼偷懶XD)。

定向照明(directional lighting )：

定向照明的其實就只是天頂採光的修正版，我們把光源改為我們設定的方向，可以是物體的後方，下方，前方.....隨心所欲。

Illus. Isidro Moñux

這個胸像的光線是從左到右，所以光源在我們的左邊，你會發現左邊比較亮右邊比較暗，這就是定向照明。這種作法通常會強調主角的視線跟方向性。

Phyrexian Unlife
Illus. Jason Chan

這個是從下方往上打的光線，跟正常的天頂採光完全相反，你會發現額頭跟臉頰比較暗，而下巴跟眉心比較亮，鼻子的鼻孔這側比較亮，而鼻樑的部分比較暗。這些明暗表現都是跟天頂採光完全相反的部分，所以光線很明顯會讓你感覺是從下方打上來的，這總作法通常會給人恐怖詭異的氣氛。

物件光源(object source lighting)：

物件採光就是光源在你的畫面中，比方說火把、光劍或者任何會發光的物體，用這種做法的可以很快抓住觀眾的目光，這種作法也是在模型製作上非常好用，只要我們抓好光源擴散的方向。

Illus. Jason Chan

這是一位大陸的畫家Jason Chan繪製的，這張圖很明顯可以看出他的匕首發出了橘黃色的光芒，這個照在他的側臉、手臂、腰間跟臀部。而且都照在左側來表現出來自於左方炙熱的匕首。我們會很自然地把目光焦點先集中在匕首上。

Illus. Alfonso Giraldes
掐脖子的是安納金，被掐的是歐比王。

這個作品就很明顯的是並用了物件光源跟定向照明。歐比王的背後是滾燙的岩漿，照在背上的是紅色的光芒，這是定向照明。而手上的光劍發出藍光則是照在歐比王跟安納金的手上，歐比王的臉上也照到了一些，而且要小心方向正確性，這是屬於物件光源。安納金的臉上則距離比較遠就不是照藍光，而是底下照上來的岩漿紅光較多，但是比較微弱不如歐比王的背後明顯。所以我們不只可以設定一個或是一種光源。

Jace's Erasure
Illus. Jason Chan

一樣是Jason Chan的圖，這張圖的光芒就抓得極度不自然，但是你會感覺到很強烈的戲劇性。魔法師的手發出了藍色的光芒，旁邊環繞的光暈是繪畫手法。重點是法師的臉光影非常不自然，正常來說正前方的光應該是不會在讓她的臉躲在陰暗之中，但是作者為了保留法師的神祕感所以依然影藏了斗篷下的真面目。在這裡我們可以看到另一個概念：你的光源不一定要真實。

以上就是三種主要的光源設定方法，我們可以混合使用或者多層並用，妳可以讓一個人身上拿兩個發光物體，讓光線從天頂以及另一個方向照來，不過使用多種採光的缺點是難以駕馭，弄個不好很容易不倫不類讓人覺得莫名其妙，大家可以多看看一些繪畫作品，尤其是素描，素描是純黑白的骨架構成。早期的黑白照片跟電影也是不錯的教材。

消光/亮光(Matt/Gloss)：

再來是我們會因為光影不同的狀況來展現出物體表面的性質，也就是所謂的消光/亮光。會有這兩種狀況會扯到一些簡單的物理，所謂的消光就是會有漫射的狀況，也就是你的物體表面不是非常光滑，越粗糙的表面光線漫射越嚴重，亮光是反之亦然。(補充教材：維基百科)

所以我們就會用光線反射的狀況來表達各種消光跟亮光的物體表面，金屬、玻璃等等的鏡面表面我們都會做成亮光(當然也有金屬是消光啦)。皮革、布料、毛皮我們則會做成消光(絲綢是布料BUT是亮光)。總之沒有絕對，而是看你想表達哪一種表面狀況。

雖然是金屬盔甲(應該是吧?外星科技難以捉摸)
但是製作成消光狀態。

一樣是金屬盔甲但是明顯感覺出比較明亮，但只是半消光。

Sky-Earth NMM 完全就是亮光
而且已經亮到很誇張的鏡面效果。

這方面我會在下堂課：表面質地再繼續做更多介紹。總之我們了解了這些光源的設定，MASSIVE VOODOO這個網站有非常詳細的光影表面表現的介紹，就請各位移駕到他們網誌觀看了，就算是英文的也不用怕，光是圖片就非常好理解了喔。在了解光打在物體上會出現的反射狀況之後，再來就是"如何繪製"。

繪製光影：

球體素描光影示範

這個就是一個簡易的素描球體教學，崁字都拿掉的話就可以看出右上高光，左下陰影，而且立體來看這光是來自我們觀察者方向，這顆球就可以看出光影繪製的順序。

一樣是MASSIVE VOODOO的文章，這邊介紹一個看光影的小方法，
你可以把照片拍下來然後用濾鏡轉成黑白照片，這樣會很明顯的可以看出高光跟陰影。

這個則是FROM THE WARP的介紹，介紹布袍塗色的高光跟陰影做法。

以上就是光影的幾個觀念，希望對大家有幫助，總之還是多觀察、多練習才是進步的不二法門，如果各位有問題或是想要討論也都可以回應本文，下一次我要講的是表面質地，我是濠好玩，我們下次見。